Imágenes supremas
Una de las obras cinematográficas fundamentales tanto de la década de 1970 como del género de terror en su conjunto, la visión de Nicolas Roeg sobre el dolor y la violencia (y, por supuesto, esa escena de sexo particularmente intensa por la que todos la recuerdan) ha hecho de Don’t Look Now una pieza duradera. de la historia del cine. Pero también es, en el mejor de los casos, un reloj desconcertante, que crea una historia a través del simbolismo y las imágenes en lugar de una conversación directa.
Al adoptar un enfoque más impresionista de lo habitual en su película, Roeg nos ofrece una historia que tiene una atmósfera innegablemente escalofriante, construida sobre cortes duros y escenas entrelazadas que sugieren algo mucho más grande y oscuro en juego que la narrativa superficial que nos presentan. Si bien funciona de manera excelente para establecer un tono espeluznante y melancólico, no hace maravillas para ayudar a la audiencia a entender lo que realmente significa el final.
Especialmente cuando dicho final es una mujer enana maníaca al azar que aparece al estilo Twin Peaks y corta a Donald Sutherland en el cuello.
Sin embargo, antes de ponernos manos a la obra, debemos explorar exactamente qué momentos condujeron a esto y cómo la muerte de una niña fue el punto fundamental que envió a la familia Baxter a una sinuosa espiral descendente. Después de todo, Christine Baxter es el corazón palpitante de esta historia, vestida apropiadamente con un impermeable rojo sangre que persigue sin cesar a nuestros protagonistas, enviando un mensaje desde más allá de la tumba que requiere alguna traducción…
5. La narrativa
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La premisa general de Don’t Look Now son los intentos de la afligida pareja John y Laura Baxter de reconectarse y prosperar después de perder a su hija, que se ahogó en el estanque de su jardín mientras la pareja no se daba cuenta en el interior. Unos meses más tarde, el arquitecto John acepta un trabajo en Venecia para restaurar una antigua iglesia, donde él y su esposa intentan encontrar algo de consuelo en el nuevo entorno y superar la tragedia que define su existencia continua. Todo parece ir bien al principio, hasta que la pareja conoce a dos ancianas, Wendy y Heather, de las cuales esta última tiene habilidades psíquicas y afirma ver a Christine en el más allá.
John comienza a tener experiencias continuas con visiones aparentemente sobrenaturales, es testigo del impermeable rojo de Christine en la ciudad acuosa y poco a poco llega a creer en los cuentos de las dos mujeres con tanta pasión como lo hace su desesperada esposa. Su error, sin embargo, llega cuando intenta perseguir el abrigo, lo que provoca su muerte violenta a manos de un extraño.
Si bien la película no parece que tenga sentido con este final completamente discordante inicialmente, Roeg ha sembrado migajas a lo largo de la película sobre lo que realmente se puede percibir que sucede cuando somos testigos de un asesinato. El factor más importante a tener en cuenta, entonces, es la afirmación de Heather de que John también tiene una habilidad psíquica al principio de la película. Al hablar con Laura, mientras el trío se reúne en el café, ella le dice:
“Él tiene el don. Por eso el niño estaba tratando de hablar con él. Él tiene el don. Incluso si no lo sabe. Incluso si se resiste. Es una maldición además de un regalo”.
Publicado el: 11 de marzo de 2019